Помогите! написать сочинение по плану:Сатирическое изображение помещиков в поэме Н.В. Гоголя "Мертвые души"


План


I. Поэма Гоголя "Мертвые души" – гениальная сатира на крепостническую Русь.


II. Сатирическое изображение помещиков.


1. Слащавость, сентиментальность – сущность характера праздного мечтателя Манилова.


2. Расчетливая Коробочка, захваченная жаждой наживы, торгует всем и крепостными. Боится продешевить.


3. Пьяный разгул, карточная игра, псовая охота – любимые занятия Ноздрева.


4. Наполнение желудка – главная цель жизни Собакевича.


5. Плюшкин – скряга, раб вещей, перестал отличать полезные вещи от ненужного хлама.


III. Моё отношение к героям и событиям.

Ответ:

Сочинение по литературе. Образы помещиков в поэме Н. В. Гоголя *Мертвые души*

Мертвые души.. . Это словосочетание можно написать без кавычек — и тогда оно будет

подразумевать не только умерших крестьян, усердно скупаемых Павлом Ивановичем

Чичиковым, но и омертвение всех основных персонажей поэмы, доказывающих омертвение человечества.

Композиция “Мертвых душ” (последовательность встреч Чичикова с помещиками) отражает представления Гоголя о возможных степенях деградации человека. “Один за другим следуют у меня герои один пошлее другого”, — отмечает писатель. В самом деле, если Манилов еще сохраняет в себе некоторую привлекательность, то Плюшкин, замыкающий галерею помещиков-крепостников, уже открыто назван “прорехой на человечестве”.

Создавая образы Манилова, Коробочки, Ноздрева, Собакевича, Плюшкина, Гоголь прибегает к общим приемам реалистической типизации — изображение деревни, господского дома, портрета хозяина, кабинета, разговоры о городских чиновниках и мертвых душах.. . В тех случаях, когда это необходимо, предстает перед нами и биография персонажа.

В образе Манилова запечатлен тип праздного мечтателя, “романтического бездельника”.

Хозяйство помещика находится в полном упадке. “Дом господский стоял одиночкой на

юру, то есть на возвышении, открытом всем ветрам, каким только вздумается подуть... ”

Ворует ключница, “глупо и без толку готовится на кухне”, “пусто в кладовой”, “нечистоплотны и пьяницы слуги”. А между ем воздвигнута “беседка с плоским зеленым куполом, деревянными голубыми колоннами и надписью: “Храм уединенного размышления”... Мечты Манилова вздорны и нелепы. “Иногда.. . говорил он о том,

как бы хорошо было, если бы вдруг от дома провести подземный ход или чрез пруд

выстроить каменный мост... ” Гоголь показывает, что Манилов пошл и глуп,

реальных духовных интересов у него нет. “В его кабинете всегда лежала какая-то книжка,

заложенная закладкою на четырнадцатой странице, которую он постоянно читал уже

два года”. Пошлость семейной жизни — отношения с женой, воспитание Алкида и

Фемистоклюса, притворная слащавость речи (“майский день”, “именины сердца”) —

подтверждает проницательность портретной характеристики персонажей. “В первую

минуту разговора с ним не можешь не сказать: “Какой приятный и добрый человек! ” В

следующую за тем минуту ничего не скажешь, а в третью скажешь: “Черт знает, что такое! ” — и отойдешь подальше; если ж не отойдешь, почувствуешь скуку смертельную”. Гоголь с потрясающей художественной силой показывает мертвенность Манилова,

никчемность его жизни. За внешней привлекательностью скрывается духовная пустота.

Образ накопительницы Коробочки лишен уже тех “привлекательных” черт, которые отличают Манилова. И снова перед нами тип — “одна из тех матушек, небольших помещиц, которые.. . набирают понемногу деньжонок в пестрядевые мешочки,

размещенные по ящикам комодов”. Интересы Коробочки всецело сконцентрированы на

хозяйстве. “Крепколобая” и “дубинноголовая” Настасья Петровна боится продешевить,

продавая Чичикову мертвые души. Любопытна “немая сцена”, которая возникает в этой

главе. Аналогичные сцены находим почти во всех главах, показывающих заключение

сделки Чичикова с очередным помещиком. Это особый художественный прием, своеобразная временная остановка действия: она позволяет с особой выпуклостью показать духовную пустоту Павла Ивановича и его собеседников. В финале третьей главы Гоголь говорит о типичности образа Коробочки, незначительности разницы между ней и иной аристократической дамой.

Галерею мертвых душ продолжает в поэме Ноздрев. Как и другие помещики, он внутренне не развивается, не меняется в зависимости от возраста. “Ноздрев в тридцать пять лет был таков же совершенно, каким был в осьмнадцать и двадцать: охотник погулять”. Портрет лихого кутилы сатиричен и саркастичен одновременно. “Это был

среднего роста, очень недурно сложенный молодец с полными румяными щеками.. . Здоровье, казалось, так и прыскало с лица его”.

Объяснение: